第一阶段始于20世纪80年代初。 1978年，中华人民共和国和日本签署《中日和平友好条约》，正式建立外交关系。 改革开放后，随着人们收入逐渐提高，电视机开始进入普通家庭。 1981年，日本电视剧《在三四郎》在上海电视台配音播出，广受欢迎。 这是第一部引进大陆的日本电视剧。 中日关系蜜月期，中央电视台于1983年推出《排球运动员》，1984年推出《血疑》，1985年推出《阿信》，均取得了极高的收视率。

这一阶段，战后在日本公共广播系统下发展起来的日本家庭剧一直是日本电视剧的主导类型，直到20世纪80年代末被偶像剧所取代（，1991）。 以家庭为最高意识形态的家庭剧创作者的基本要求是保持家庭的美好和完整（2000）。

第二阶段始于20世纪90年代中后期。 20世纪90年代初，日本电视台开始制作“新潮剧”（），即主要以都市生活为背景，描绘青年男女之间的爱情、友情等关系的现代电视剧。 “潮剧”主要在黄金时段播出，由当红明星演员主演，观众主要是20-35岁的新一代女性家庭主妇、白领、社会工作者。 人物职业主要在大众广告公司或电视台的媒体、宣传、策划部门。

“潮流剧”在日本取得巨大反响电视剧排球女将，也被引入东亚和东南亚国家，广受欢迎。 这波日剧热潮始于台湾，随后香港和内地也开始引进日剧。 自1995年起在上海电视台播出的《东京爱情故事》是典型的“新潮剧”，引起了中国观众的喜爱。 出演《悠长假期》、《爱情世纪》等电视剧的木村拓哉是这一时期日本最著名的明星之一。

与第一阶段的电视台翻译和播出渠道不同，VCD尤其是盗版VCD在这波日剧热潮中起到了推动作用。 20世纪90年代中后期以来，随着家用影碟机的普及，VCD成为东亚地区日剧迷的主要频道。 台湾是世界上最大的日剧中文字幕盗版VCD生产中心（Kelly HU，2005）。 国内盗版VCD大多源自香港和台湾。 它们于1997年开始在中国流通，并在2005年日剧开始通过互联网宽带传播时开始减少（山田庄司，2010）。

这一代日剧的典型观众是“80后”城市居民，比如白领或者高中生、大学生。 对他们来说，日剧不仅是优雅生活的目录电视剧排球女将，更是价值观、生活方式和新爱情模式的典范。 “小资产阶级情绪”已经蔓延成为一种社会情绪。 （吴咏梅，2003，2010）。

21世纪以来，“韩流”现象逐渐在中国大陆流行文化领域占据显着地位。 韩剧是韩国文化向海外输送的“排头兵”。 由于受众群体的相似性，韩剧逐渐取代日剧成为年轻人文化消费的核心。 第三阶段是新世纪头十年开始的。 在韩剧霸屏和美剧盛行的冲击下电视剧排球女将，日剧在中国大陆趋于小众。

在电视频道方面，中央和地方电视台零星地引进了多部日剧（如中央电视台2006年推出的医疗问题日剧《白塔》、湖南卫视2007年推出的医疗问题日剧《大奥》等）。 2008 年等）。 虽然收视率很高，但由于日剧海外出口率低、进口电视剧数量少等原因，看电视剧的趋势尚未形成。

新闻集团旗下星空卫视自2002年在广州开播以来，引进了多部日剧和动画，被一些日剧迷称为“开悟”。 但其播出范围仅限于广州部分地区及内地三星级以上酒店及涉外社区，辐射范围较窄。

2005年前后，日剧的观看渠道逐渐从盗版光盘转向从字幕组论坛下载观看。 内地早期主流日剧字幕组包括珠珠日剧字幕组（成立于2004年9月）和日经字幕组（成立于2005年），均使用中文字幕——珠珠使用简体字，日经使用繁体字。 初期论坛实行封闭管理，除元旦等节假日外不开放报名。 注册需要邀请码。 此时字幕组提供的下载方式主要是迅雷下载和BT种子下载。 2005年7月，“百度贴吧日剧吧”开业，截至2008年1月已有会员2,417人（吴咏梅，2003）。 网络论坛、字幕组的出现，一方面表明日剧粉丝已经从个体粉丝转变为群体，从个人转变为组织； 另一方面，这意味着日剧的粉丝不再只是被动的消费者，他们也成为了使用者和制作者（张伟宇，2016）。

第四阶段开始于2015年左右，日剧开始在年轻一代的娱乐生活中占据一定地位。 其中，代表日剧有《胜利就是正义》、《从五点到九点》、《深夜食堂》等，在内地脍炙人口，广受好评。 2014年以来，弹幕视频网站在年轻人中的使用率急剧上升。 人们可以在网站上免费观看up主上传的电视剧，没有片头广告，会员还可以使用弹幕评论。 很多以前没有论坛字幕组经验的人也能立即接触到日剧，有利于传播范围的扩大。

日剧字幕组方面，FIX字幕人于2015年1月上旬成立。人人日剧字幕组也于2015年2月更名为追新番字幕组，并启用新域名。 无需注册即可下载日剧资源。 他们与日镜、珠珠一起成为日剧四大字幕组。 此外，还有三角字幕组、深夜剧吧字幕组、日本历史翻译组等字幕组，专注于翻译早间剧、河剧、深夜剧等特殊类型剧。 这些补充了之前只关注当季热门剧集的主流字幕组。 缺点。 从传输方式来看，除了传统迅雷外，百度网盘已经成为字幕组提供下载源的重要渠道。 论坛方面，“日剧吧”和“日尚视频论坛”均呈现会员数量不断增加的情况，但发帖数量、发帖质量和活跃会员数量均不如往年。

网络媒体上日剧的推荐和评论也越来越活跃。 日剧是澎湃新闻戏剧版块和界面新闻娱乐视听版块的重要评论资源。 一些关注度高、娱乐性高的电影微信公众号如《恶毒电影》、《淘淘淘电影》、《正经八卦》也推荐日剧。

然而，日剧尚未纳入主流视频市场。 内地主流视频网站中，优酷平台日剧最多，共有570部，其中以深夜剧、特别版为主。 只有《》和《深夜食堂》的观看次数超过 5000 次。 除了进口剧数量少、质量差之外，年龄陈旧也是追求同步的粉丝的一大难题。 其他网站的情况也类似。

参考

Katja，“成为？的一部分？ 类型，以及电视剧”，载于 Media, & 22 (3) (2000): 309-325。

Hideo，“家庭戏剧与快速”，后藤、Hideo、Oyama 和 Sata（编），A of Drama: Japan and the (Tokyo: The Japan of Art. 1991) 111-146。

胡，K.（2005）。 的力量：还有电视剧迷。 亚洲间，6(2)，171–186。

吴咏梅，山田庄二等，日本流行文化的跨越国界，山东人民出版社，2010.9。

吴咏梅，中国80后年轻人眼中的日本流行文化，日语学习与研究，2010（04）：19-28。

张伟宇，粉丝公众（The and New in China），政论众包翻译组。